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走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

發布時間:2017-09-09 10:28  來源:匯視網   編輯:柳暮雪

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

貝貝離一個優秀的、成熟的,可以出一張擁有完整概念的專輯的rapper,還有很長很長的路要去走。本文為【知乎大V來搞】,撰稿人為Zhengyi

走下了battle舞臺,進入了錄音棚,貝貝卻仍然把自己當作一個battle rapper。

這是一個很多優秀rapper都會進入的一個誤區(比如Ace Hood、Papoose,更早的Cassidy,很早退役的Juice等)(注1:這里討論的是表現形式,并不是以上的人都是battle mc出身,比如Ace Hood就是足球運動員出身;注2:這樣的人在地下聚集的最多,以下會說)

但是很多人可能沒有意識到,貝貝的模版是Ace Hood,從一些flow編排的手法和vocal發音部位到整個vibe(選調技巧)都非常像。聽他的歌第一段我就可以深刻體會到他研究Ace Hood研究的很厲害。不過那幾年的確感覺至少有60%的rapper在扒Ace Hood。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

注意,這里指的不是Hustle Hard和Bugatti形態下的Ace Hood,那些是很成熟的商業作品,大家可以聽一下他早期Mixtape的作品,能發現很多很有趣的換拍技巧,甚至Skepta還以他的flow為名寫了一首歌。

結果Ace Hood自己還是火不了,沒辦法WTB也從來沒有把他當親兒子。原因就在于一個成熟的rapper=鮮明的personality(人設)+扎實的基本功+辨識性的vocal(嗓音)+至少有一些作品豐滿而又不偷押韻的內容證明你的capacity(極限)/knowledge(知識)/composition(創作能力)/storytelling ability(敘事能力)。

雖然說這個東西從來沒有公式可言,但是其實不難發現,這些的確是一個成功的rapper的充分又必要條件,我們可以分析幾個眾所周知的成功的rapper,按照上面那個順序來:

1.Eminem:alter ego(人設):slim shady,white trailer park trash+多韻密集靈動瘋狂的flow+一聽就知的聲線+Stan類作品。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

2.Jay-Z:alter ego(人設): Santanic Hover,American dream+jaz-o和Biggie那里習得的絢麗技巧雖然后期就不用了+布魯克林渾厚口音+22 twos,story of OJ。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

3.André 3000: Dookie Blossom Gain the 3rd等+早期多元化的音樂熏陶及恐怖的創作能力+特有聲線+他的capacity主要體現在制作技藝上,也不乏30 something中的精彩片段。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

以上三者是我腦子里第一時間可以跳出來的三個眾所周知的人物,具有完整的成功代表性,可以任意說一個成熟的rapper,都可以應用上以上公式,再提一個:

4.Kendrick Lamar:kung-fu Kenny+多變的flow、強大的vocal和選調技巧+一聽就知的聲線+swimming pool。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

我們用這個思路來看一下貝貝:

中國第一押韻狂魔+中國第一押韻換拍狂魔+出色的vocal氣息能力,明顯的口音+暫時很難說有,如果你覺得有,歡迎提醒。

首先,押韻狂魔,這是一個非常奇怪的personality,或者說這并不是一個personality,更加像是一個title,他在大部分作品里,想要去凸顯的幾乎就只有一個主題,我是押韻狂魔,我的verse蘭博基尼之類。

而不是把自己放在一個"藝術家,陳述者"的角度,將自己的作品和世界上,生活中的所有元素關聯。(這方面做的極致的有kool Keith,Nas,早期的Eminem、common、2pac、宋岳庭,甚至是16年前老夫子人設下的熱狗等,制作人里有jay dee, appollo brown)

所以貝貝的最大問題在于:走下了battle舞臺,進入了錄音棚,卻仍然把自己當作一個battle rapper。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

“貝貝是當今中文說唱flow技巧性的出色代表”,這一句足已能證明他是flow的高級玩家。

但是他離一個優秀的、成熟的,可以出一張擁有完整概念的專輯的rapper,還有很長很長的路要去走。如果他現在不將目光投向技巧以外,他可能就到不了那個點。說得通俗一些,一切技巧,比如四唱八,甚至off beat去七唱八,很屌,但是終究,flow這東西,我不會,我可以套你的,你出一個我套一個,你總有一天有編不下去的時候,然后你會的我都會了,并且除此之外,我還摸索出了你創作時候的幾個基本律動套路,根據這個套路我自己還發明了一點東西,相當于我把你整個平臺給剽竊過來了,開始自產自銷,咳咳,我真沒在說drake。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

但是縱觀整個說唱音樂,里面有很多東西,比如knowledge,表達構成,你是無法去短時間,甚至永遠去模仿。這些點,是貝貝如果想更上一層,被更多人接受,要好好下功夫的地方。最后,國內有一種觀點:說唱是兩條(或者N條)路線的,一種是表達內容派,一種就是純炫技派,一種是……

我的看法是,最好不要帶著這個觀點去看待HipHop、rap這個東西,說唱就是說唱,早在furious 5 Melle Mel,Afrika Bambaataa和Universal Zulu Nation時代(70年代)就被定義好的文化框架,讓我們重溫一下嘻哈的4+1元素(這句話我認為可以作為,但凡有人問你,什么是嘻哈的一個理想答案)

Hip Hop=說唱Mcing(聲)、DJ Djing(聲)+涂鴉Graffiti(色)+街舞breaking(形)+而串聯這一切聲聲色形,形形色色文化的是你的知識knowledge(智)。

走進錄音棚的貝貝,仍然把自己當做battlerapper

小強蜀熟:Zhengyi是位骨灰級聽眾,2002年至今每天聽4小時說唱,留美十年令他對英文說唱頗為了解,此文便是他貫通中西之作。我對貝貝的看法與Zhengyi大致相同。在舞臺上,貝貝和別的rapper battle;走進錄音棚,貝貝想象一個對手,與假想敵battle。若把說唱看作一門技藝,貝貝尚停留在“技”的階段,還未進入“藝”的境界。

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