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盤點近30年內地年度收視冠軍劇!

發布時間:2017-08-27 18:39  來源:匯視網   編輯:醉言

新劇君通過分析1987—2017歷年創下收視紀錄的30部爆款劇的共有規律,得出一個結論:爆款的往往都是“主流價值觀劇”。為何“主流價值觀劇”?就是劇的價值觀和精神氣質是站在廣大人民群眾的立場,格局不局限在個人和“小我”,而是趨于“大我”。新劇君先一一解析每部劇火爆的原因。

《紅樓夢》1987年

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該劇播出后,得到了大眾的一致好評,重播千余次,被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經典”。主要是因為編劇忠于原著,敢于發揮;導演心無旁騖、潛心創作;演員形神兼備,過目難忘;歌曲渾然天成,哀怨動人;色調明快亮麗,賞心悅目;造型博采眾長,深入人心。

《太平天國》 1988年

太平天國本身中國歷史上非常特殊的一個階段,這個階段中國處于內憂外患之中。而該劇講述了以洪秀全為首的天帝會,不堪忍受清朝殘酷壓榨和外國侵略英勇抗爭的故事。該劇能火爆一是因為它有傳統腐敗體制的反抗,二是它極大地調動了民族情緒。

《公關小姐》1989年

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《公關小姐》海報

該劇能成功原因很簡單:它是一部反映改革開放成就的主旋律電視劇。《公關小姐》選取了一個相當精巧的角度,就是把主角設計成一個來自香港的公關人士,這樣一部吸取了香港電視連續劇優點的都市言情劇就有了一個宏大的背景,一國兩制的政策已經提出,香港回歸的腳步正逐漸接近,人們對香港文化的了解正在一步步加強,這樣的角度讓《公關小姐》在與港產劇的競爭上占據了天然的優勢。

而同時,電視劇中的“廣味”又使《公關小姐》的影響遠不止在影視領域,《公關小姐》帶旺了一個剛剛興起的行業,同時又把廣州的形象以及嶺南的文化推向了全國。

《渴望》 1990年

《渴望》被稱為中國電視劇發展的歷史性轉折的里程碑,是因為它向中國觀眾第一次展示了“真實”的力量。“舉國皆哀劉慧芳,舉國皆罵王滬生,萬眾皆嘆宋大成”,成為當年的一道獨特風景。本片通過揭露文革那個社會動蕩,是非顛倒的年代,講述了兩對年青人復雜的愛情經歷,揭示了人們對愛情、親情、友情以及美好生活的渴望。

此劇一經播出便得到了社會的廣泛關注,溫柔善良的惠芳,憨厚老實的大成,這些形象深入人心,直到現在還被很多人津津樂道,影響了幾代人的思想和生活。該劇將人生的、人性的一切有機地溶入到社會大時代的背景中,加上演員的出色表演,具有較高的社會審美的價值。

《外來妹》 1991年

《外來妹》創下了幾個第一,它是第一部反映打工者生活的電視劇、第一部反映勞資關系的電視劇、第一部聘請香港演員加盟的電視劇。 《外來妹》后來獲得了飛天獎。廣東,仍舊有無數的新舊移民,盡管“打工”的形式和內涵都發生了很大的變化,但文化的沖突仍然困擾著每一個“外來者”,對國家和個人命運的思考仍舊交會在他們心中。 該劇的題材與思想內涵是它成功的關鍵,它反映了一個變化的年代的故事,但它采用的卻是普通人的視角,采用的是平民化的策略,無論多么輝煌的時代,普通人總是時代生活的主角。文化沖突中的中國人是如何尋找自己的位置,這是外來妹的問題,也幾乎是所有中國人的問題。

《新白娘子傳奇》 1992年

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該劇影響了幾代人的價值觀,審美觀,甚至擇偶觀念,20多年來,基本每年都重播,堪稱中國最經典的電視劇之一。 《新白娘子傳奇》之所以風靡大陸是因為它傳遞了人們最樸素的祝愿:天下有情人終成眷屬。該劇清新深情,夫妻情,情深只愛一個人生生世世想做夫妻,姐妹情,手足一體可以為對方犧牲生命,母子情,救子救母孝感天地,每個人的精神世界里都渴望這種至善至美的情。

《我愛我家》 1993年

該劇成為的原因是:雅俗共賞,老少咸宜。該劇既市井又有內涵,既通俗而又深刻,有著與眾不同的幽默和思想深度。該劇的內容非常豐富,不僅從細節上可以看到那個時代的蛛絲馬跡,而且每一個故事都與時代相呼應。這個戲里有很多東西能讓人聯想到社會現實,聯想到自己。透過90年代北京一個六口之家以及他們的鄰里、親朋各色人等構成的社會橫斷面,展示了一幅當今改革大潮中大千世界絢麗斑讕的生活畫卷。

《三國演義》 1994年

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該劇能火爆是因為電視劇牢牢把握住原著“擁劉反曹”的基本思想傾向,保留原著固有的人民性的思想精髓,從多方面開掘劇作的意蘊。此外,對三國時期歷史的評述,對三國時代精神的再現,是對統治者和黑暗社會的揭露,對人民疾苦的同情,對明君賢相、國家和平統一的渴望,在電視劇中都得到了鮮明的體現。

《甘十九妹》 1995年

該劇能成功的主要原因是它塑造了一位形象立體的女主角。甘十九妹的扮演者楊潞憑借典雅出塵的的氣質征服了一代電視觀眾,時至今日都被眾多網友們奉為“古裝第一女神”。甘十九妹代表著大家對美的追求和寄托。

《宰相劉羅鍋》1996年

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《宰相劉羅鍋》劇照

《宰相劉羅鍋》相當于清朝版的 《人民的名義》。和珅是中國歷史上有名的貪官,宰相劉羅鍋則站在人民的立場,懲奸除惡做好人民父母官。該劇能成功是因為它的“群眾基礎好”,該劇原料非常龐雜,包括正史、野史、民間故事、單口相聲。尤其是傳統相聲《官場斗》,為該劇提供了豐富的笑料和情節。正是這些好看又好玩的民間段子,讓一個個觀眾忍俊不止、爆笑如雷。而用通俗的敘事模式、幽默滑稽的喜劇風格來娛樂大眾、討好觀眾。

《康熙微服私訪記》 1997年

《康熙微服私訪記》算得上中國電視劇的招牌劇,在全國各地播出都創下了收視率之最。它之所以成功主要是因為它“借古喻今、懲惡揚善”的編劇風格。“天子下朝,關注民生”的主題使得該劇深入人心、婦孺皆知。

《還珠格格》 1998年

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《還珠格格》是中國電視劇的一部傳奇,該劇劇轟動亞洲,風靡全球各國華人圈并打破中國電視劇收視紀錄,收視率創造中國第一,亞洲第一,重播率最高的合資劇,收視最高點突破65%。該劇成功是因為編劇角度的奇巧、故事的離奇曲折、小燕子角色的定位、臺詞的機巧、鮮活都是成就一部經典電視劇的不可缺少的基礎。演員氣韻與角色的吻合、扮相的相稱及趙薇極具個性魅力的演繹,最后成就了一個經典劇目和形象。

《雍正王朝》 1999年

成為黨政機關推薦收看的電視劇,更得到前總理朱镕基的高度評價。 《雍正王朝》劇中的科場舞弊案,現實版是英語四級泄題、高考舞弊;黃河水患,現實版的是長江大堤“豆腐渣工程”;“攤丁入畝”、“士紳一體當差、一體納糧”等改革良策難于施行,也影射時下改革受既得利益者的阻力之大。它之所以創下極高的收視率,是因為它是對現實的映射,借古諷今。

《永不瞑目》 2000年

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《永不瞑目》是應國家禁毒委之邀而寫的主旋律作品。“永不瞑目”有兩層意思:一是毒品不禁永不瞑目;二是在維護國家利益時,中國的青年能否挺身而出,否則肖童死不瞑目。 《永不瞑目》真是因為這種“永不瞑目”的精神而深深地打動了觀眾。

《黑洞》 2001年

《黑洞》的熱播反映了觀眾對于打黑、反腐的強烈關注。該劇成功的原因是該劇成功地渲染了黑勢力的猖獗犯罪,以聶明宇、張峰為首的黑社會團伙瘋狂走私、殺人如麻、氣焰囂張;而正直的海關緝私科長被收買,揭發走私的海關員工被撞死,高層官員、公安內部都有人為犯罪分子通風報信。這些社會陰暗面極大的觸動著觀眾。但是無論黑暗勢力多么強大,正義總能戰勝邪惡,觀眾對社會快要失去信心和希望的時候,又看了曙光。

《大漢天子》 2002年

該劇講述了漢武帝劉徹在年輕時后宮勢力,并奮發圖強,內平叛亂,北勝匈奴,結束了只靠“和親”維持屈辱和平的七十年漢朝歷史,把漢朝推向最強盛的峰巔的故事。漢武帝的成功對很多“渴望成功”的人士起到了極大的激勵作用,提出了“守業更比創業難”的觀點。并且抗擊匈奴則相對于漢朝版的“犯我領土者,雖遠必誅”。

《粉紅女郎》 2003年

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《粉紅女郎》是13年前的 《歡樂頌》,隨“女權思潮”而生。 《粉紅女郎》最大的成功之處,是在撕碎人生無價值的東西的同時,也拼合了、歌頌了許多有價值的東西,比如善良、誠信、互助等美好品質,令觀眾笑的時候想哭,哭的時候又想笑。展示了最真實的女性。

《金枝欲孽》 2004年

《金枝欲孽》之所以會火爆是因為它里面所講述的“宮廷厚黑學”實際上是對現代社會職場關系的映射。整部劇全力演繹了陰謀與謊言,每個人都為了各自的利益在耍心眼。雖然劇中各嬪妃為了爭寵而使盡各種陰險手段,但她們也有人性善良的一面。劇中的女人爭寵或為自保,或為報恩,或為復仇,斗起來也是小心翼翼,該劇更像是權術文化的平民版,體現了中國老百姓的生存智慧。

《亮劍》 2005年

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據央視索福瑞收視率調查顯示, 《亮劍》在播出第一周收視率平均11.42,最高13.7,收視份額28.7。以平均10.7%收視率奪得2005年中央電視臺收視冠軍。 《亮劍》之所以成功是因為它是一部戰爭藝術和傳奇色彩融會貫通的主旋律作品。劇中,愛國精神與英雄主義、鐵血丹心與人世常情、斗智與斗勇、友情與愛情交相輝映。 《亮劍》的最大突破在于:把社會潛藏著的傳統審美心理變成了現實,把戰爭題材領域呼喚了幾十年的期盼變成了現實——掘出了中國式的“巴頓將軍”。

《鄉村愛情》 2006年

《鄉村愛情》之所以成功是因為它獨樹一幟的東北鄉土風,它是一部具有時代特色、生活氣息濃厚的百姓戲,它緊緊地抓住了基數龐大的農民市場。 《鄉村愛情》反應了新農村建設的大時代背景,并塑造了滿身缺點的劉能、謝廣坤、劉大腦袋、大國等農民形象,從語言到音樂一直保持的地域文化特色,這些都營造出了濃郁的生活氣息,也是拉近與觀眾距離的因素。

《奮斗》 2007年

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《奮斗》能成功是因為它接都市的地氣。 《奮斗》不僅將年輕人的憤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入進去,還著重描寫了六個剛畢業大學生的情感生活和事業奮斗。該劇首先直面的是80后在大學畢業后遇到的一些現實難題,如創業、買房等。而且該劇有閃婚、搶愛等現實元素,通過分析世俗生活中大家需求的沖突,引發都市青年的強大共鳴。

《闖關東》 2008年

該劇勝在“闖關東精神”。展示了這個普通的山東家庭在廣袤、荒涼的白山黑水間所歷經的平凡傳奇,并在悲愴、蒼涼的命運中倔強扎根,代代相傳、生生不息地繁衍成為一個堅韌大家族的過程。由此透射出闖關東人“為了活命而與天斗、與地斗,與惡劣的生存環境頑強抗爭”的“闖關東精神”。這種精神也是中華民族生生不息的精神寫照。所以它能在根源上打動觀眾。

《蝸居》 2009年

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貼近生活是 《蝸居》的生命價值所在,這也是它成功所在。 《蝸居》的劇情幾乎集結了當下社會弊病的所有關鍵詞:小三、高官、房奴、腐敗。 《蝸居》是當代大學生留城奮斗史的縮影,以海萍、海藻為代表的青年一代的人性價值在房子等物質條件制約中產生了劇烈震蕩,進而演繹出一場轟轟烈烈卻又平淡真實的青春夢想。

《三國》 2010年

在新 《三國》中,一些舊有的價值觀被更新了,最先的舉動就是省去了“桃園三結義”,而忠義是《三國演義》的核心價值觀。此版 《三國》則把曹操放在一個較為公正的位置,未加太多主觀色彩,把他的行為表現出來,讓觀眾去判斷他是忠是奸,曹操也成為該劇的絕對男一號。新 《三國》還完善了以往不夠理想的人物,如司馬懿,曹丕、曹植、曹沖等。這種“超前的思維”為后來的很多“大男主”戲提供了很好的借鑒。

《回家的誘惑》 2011年

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《回家的誘惑》之所以成功是元素搭配的成功。該劇以一位都市妻子從經受家庭苦難、婚姻危機、生命危險,到重獲新生、決意復仇、氣質轉換、殺回老家為主線,囊括了女人劇中的苦情、戀情、豪門爭斗、婆媳關系、勵志、懲惡等多種熱門元素,善惡分明的人物和簡單的劇情結構,惡人膨脹的故事細節,吸引了觀眾“欲罷不能”地關注該劇。

《甄嬛傳》 2012年

《甄嬛傳》能引爆女性觀眾是因為大多數女性都能在里面找到自己的影子,“女人心、海底針”,爾虞我詐的后宮放到現代社會的環境中來,能夠找到一一對應的橋段。而甄嬛波瀾壯闊的一生也能使廣大女性找到類似的成長軌跡,深有共鳴。它用好看的故事吸引人,用生動的典型感動人,用精良的制作愉悅人,用深刻的思想啟迪人。

《百萬新娘之愛無悔》 2013年

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該劇講述的是三個家庭中兩代人的糾葛的情感經歷以及人生曲折的故事。該劇涵蓋了家族劇中各種精彩的元素。 《百萬新娘之愛無悔》的超高收視也說明了“家族劇”依然是老百姓愛看的一個類型和組合。

《武媚娘傳奇》 2014年

《武媚娘傳奇》熱播之時,正是“大女主劇”的上升期。盡管此劇褒貶不一,但仍然獲得了極大的關注,這說明它背后有著強大的社會基因和文化基因, 《武媚娘傳奇》從某種意義上是在講述一個女人如何從最普通的宮女攀升到帝國權力巔峰的過程,編劇在劇情中融入了中國傳統價值觀和中華文化精神,而這亦讓觀眾從初入宮廷的14歲懵懂少女武如意的一生成長故事,看到一個女人身上堅韌的品質和對于成功的渴望。可以說,該劇以女性的視角全新解讀大唐盛世的風云往事,通過一個女性的奮斗史對大唐文化進行了一次系統化的全新解讀。

《羋月傳》 2015年

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超長版片花

《羋月傳》之所以成功是因為劇中情節所蘊含的人生哲理,為觀眾在人生、職場等眾多方面起著警示與指導的作用,也讓 《羋月傳》被大家譽為“人生教科書”。編劇注入時代的精神與當今的品格,亦古亦今,蘊含了人生的勵志元素,有求生存、求情感、求權謀,也有值得人們反思的教育。另外 《羋月傳》在一個觀眾習慣分眾化的時代,而非只為年輕觀眾服務,沒有只針對固定群體,堅持走了大眾化的路線。

《歡樂頌》 2016年

《歡樂頌》能爆款是因為它不僅承接時代議題,還設置話題,引發思索。《歡樂頌》里的5位女孩,其生活方式、思維意識、對資源的掌握與運用,始終帶著成長環境的局限,需要通過艱苦奮斗獲得財富和地位的滿足。即便是社交,也依然如此。正如經濟學上的“了不起的蓋茨比曲線”:經濟的差距會產生較差的社會流動性, 《歡樂頌》恰是這些理論的感性展現。作為一部都市女性劇,《歡樂頌》并未包裹在女性成長愛情的套路之下,它從女性視角出發,在格局上進行一定創新。

《人民的名義》 2017年

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十年劇王 《人民的名義》的誕生觀眾和制作方都感到高興,不僅僅是該劇本身在藝術上爐火純青,更是因為它擔負起了“主旋律劇回暖”的重大使命。該劇一經播出就引發各界媒體高度關注,劇中不僅揭露了官場的腐敗,還刻畫出包括“官商勾結”、“權色交易”、“懶政不為”等敏感內容,這樣一部被媒體和觀眾定位為大尺度的反腐作品之所以能得以播出,顯示了中國黨中央反腐的決心和自信,無論是中紀委早前推出的反腐紀錄片《打鐵還需自身硬》、《永遠在路上》,還是 《人民的名義》,都印證了黨中央對于反腐“壯士斷腕、刮骨療毒”的鐵腕決心,這些均是該劇得以成功的原因。

這部反腐劇沒有流于依靠明君、清官化解權力腐敗的簡單想象,而是引出一個又一個發人深省的現實問題,從官場延伸到最基層,落足于中國社會每一個組織管理體系,這讓遠離權力層面的普通百姓,也都感觸頗多。

爆款劇七大法則

1.傳達主流社會價值觀,替老百姓伸張正義!

電視劇是通俗藝術,要想突破觀眾壁壘,就得用主流價值觀獲取“觀眾最大公約數”,發揮電視劇的“社會效應”,以達到全民追劇的效果。爆款的電視劇往往能超越類型、題材、故事模式、觀眾年齡層、觀眾地域層等限制。電視劇 《人民的名義》就是最好的例證, 《人民的名義》根本上是在替人民維護利益,是“中國夢”下人民群眾對“正義戰勝邪惡,光明驅逐黑暗”的一種訴求。

從古裝劇 《宰相劉羅鍋》 《雍正王朝》到刑警劇 《黑洞》 《永不瞑目》再到2017年的反貪劇《人名的名義》,與其說是“正劇”的復蘇倒不如說是“主流價值觀”的復蘇,30年來這種主流價值觀一直在人民群眾內部根深蒂固。 《人民的名義》之后還想再造爆款,最好取名《人民的立場》!人民群眾越是生活得不幸福影視劇就越是要打倒黑暗,為人民群眾謀求幸福。有這樣的價值觀做前提,電視劇必成爆款!

2.拍《四大名著》,必火!

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為什么拍《四大名著》會成爆款?因為《四大名著》是經過“幾百年民間市場驗證過的最大IP”,《四大名著》的“流量”不是刷出來的!造不了假!《四大名著》里實際上也傳遞著“主流價值觀”,也承載了廣大人民群眾的祝愿和理想。 《水滸傳》里有反抗暴政、懲惡揚善。 《三國演義》里有民間疾苦。 《西游記》里孫悟空是中國人幾百年“超級英雄”,反抗腐敗體制,打倒一切妖魔鬼怪,是勇敢和智慧的化身。

從市場的角度來看,凡是翻拍過 《西游記》題材的,基本都是成功的:86版《西游記》是一代人的經典、TVB版《西游記》創造了極高收視率、99年慈文動畫版《西游記》開拓了國漫的格局、06年《西游記后傳》依然大熱,甚至連與《西游記》有聯系的分支題材都是一拍就成功。電影方面春節檔看西游記就像春節吃餃子一樣成為了習慣!總言之,所以只要拍得好,《西游記》還可以再出爆款!《西游記》題材可以長盛不衰地一直拍!《四大名著》的安全系數非常高!

3.緊扣時代脈搏,真實地展現社會面貌!

優秀的劇一定是通過社會最熱話題話題反映社會思潮,每個時代都有屬于它的都市劇、生活劇、情感劇。社會在向前發展,時代在變遷,不同的社會思潮造就了電視劇的不同形態。但是這些優秀的時代劇都有一個共同的特點:真實!比如 《外來妹》真實地呈現了改革開放下的“打工熱”; 《北京人在紐約》真實地呈現了改革開放的“移民熱”;

《北京愛情故事》真實地呈現了都市青年的愛情觀; 《裸婚時代》真實地呈現了新時代男女的婚戀觀; 《歡樂頌》里的“五美”是新時代女性的一個綜合縮影。電視劇作為一種通俗藝術,現實題材劇的好壞直接體現它對社會的觀察對文人的關懷。

4.主角三觀極正!

每部“爆款”的電視劇必有一個“爆款”的人物。劇作中有一種說法叫“人物立住了,這部電視劇基本就成了”,很多的經典的人物形象為成為了電視劇的“魂”。譬如 《亮劍》里的李云龍、 《士兵突擊》里的許三多、 《大明王朝1566》里的海瑞、《人民的名義》里的侯亮平、《三國演義》里的諸葛亮、 《新白娘子傳奇》里的白素貞、 《偽裝者》里的明樓、 《鐵齒銅牙紀曉嵐》里的紀曉嵐、《西游記》里的孫悟空、《潛伏》里的余則成、 《包青天》里的包青天。

三觀正的主角往往不會使整個劇的氣質跑偏,受到觀眾的愛戴。當下眾多劇集,可能在情節方面是達標的,但是因為人物立得不穩,讓人感覺到“脫離”和“極不真實”,這樣的劇一開始就會讓觀眾產生抵觸的心理。新劇君提個建議,一部劇在創作的過程中,你把人物的三觀“正”到了極致,人物從上到下一身的剛正不阿,讓老百姓看到了“青天”,那你就離一部成功的劇不遠了。

5.映射當代社會人際關系

一部劇成為爆款,一定是劇中的人際關系符合當代人人際處世哲學。 《甄嬛傳》 《金枝欲孽》雖然是古裝劇,實際上講述的是現代職場人的厚黑學。 《潛伏》中的辦公室關系就是職場關系的真實寫照。人們的生活節奏在加快,人際關系越來越復雜,而電視劇往往成了透視現代人人際關系的載體。

6.帶動民族情緒!

以前“抗日劇”在各大衛視黃金檔播出,是老百姓最愛看的劇,成為一大“中國特色”。后來“抗日劇”走了下坡路,只是因為這種類型的電視劇質量層次不齊泥沙俱下魚龍混雜,破壞了整個類型,現在主旋律紅色劇又有了回暖的跡象,“抗日劇”中不少質量過硬的劇都成為了爆款,比如 《亮劍》 《雪豹》 《大刀》 《歷史的天空》等。

而港臺劇 《大俠霍元甲》 《精武陳真》 《李小龍傳奇》等引發收視狂潮也是因為這種類型的劇能在極大地帶動民族情緒。電影 《戰狼2》 《二十二》等使我們看到了民族情緒在話題發酵方面的巨大潛力。“民族劇”老少咸宜上下通吃,“爆款”的可能性非常大。

7.精彩的故事情節是爆款劇的基本標準

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《潛伏》劇照

并不是說滿足了上面的5點或者其中的幾點,劇就會火爆,電視劇作為一種“戲劇藝術”,還需要滿足一個最基本的條件:故事足夠好看、情節足夠精彩!爆款的劇在戲劇基本功方面都是非常強的,譬如 《人民的名義》 《潛伏》 《雍正王朝》等劇情節扣人心弦,戲劇技巧高超,節奏感強。所以爆款沒有捷徑,敘事水平一般的劇一定不會大火。

結語

新劇君通過分析30年來30部創收視記錄劇成功的原因,總結出了爆款劇共通的七大規律。闡述的只是方向,并不是具體的操作方法,不是“萬全之策”;闡述的只是趨勢,而不是類型和題材;闡述的只是標準,不是細節;闡述的只是因素,而不是模式和橋段。一部劇真的要成為爆款,要滿足天時地利,更要質量足夠硬氣,經得起時間的打磨。數據和模型復制的工業品可能是合格的商品,但絕對成為不了爆款。

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