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在這世界的角落,請允許我獨自傷悲

發布時間:2017-08-25 12:55  來源:匯視網   編輯:葉知秋

文|墨玉

敬告:本文有劇透,但本片不懼劇透

和其他幾部89屆奧斯卡獲獎影片《月光男孩》、《愛樂之城》等相比,《海邊的曼徹斯特》是一部絕對的“美國式文藝片”。

稱之為“美國式文藝片”的原因除了此部影片在放映之初只在美國的一條藝術院線ARC LIGHT上映以外,更本質的原因在于,這個故事本身,是關于一個人的精神創傷修復,而故事背后,折射的是美國中產背后暴露的各種弊病。

在這世界的角落,請允許我獨自傷悲

《海邊的曼徹斯特》既沒有《愛樂之城》那樣戲劇性,也沒有《月光男孩》那樣立意不凡,自然也沒有像一些歐洲文藝片那樣探索人性,它講述的是一個非常簡單的故事,但勝在講述故事的手法即敘事。

所謂敘事,并非停留在故事或者情節層面,更關注如何講述,而非講述什么。不同的敘事結構、敘事角度和敘事策略,同樣的事件可能被敘述成不同的故事。

最簡單的說,倘若我們完全按照時間順序講述《海邊的曼徹斯特》里的情節,那么這個故事應該是:李在喝醉酒的夜晚失手把房屋燒毀,子女被燒死,妻子同他離婚。李傷心離開,到波士頓做修理工。李的哥哥去世,李回到曼徹斯特處理后事,最終放棄成為侄子的監護人,將侄子交由鄰居好友收養。

而事實上,導演并沒有這樣處理,導演從開始就給大家設置了一個謎題,而每一處故事情節都按著一條清晰的邏輯線向下推進:李究竟經歷了怎樣的過去,而李又該如何處理當下的事情?

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導演采用順敘和插敘過去的方式,如剝洋蔥般一層層將謎底揭曉。

首先向呈現了一個脾氣不好(與房主爭執)、動輒打架(酒吧里醉酒打人)的男主形象,之后在男主處理哥哥后事的過程中,插入敘述往事,讓我們了解到男主哥哥去世的前因后果,并在故事半程(第一個高潮情節)男主第一反應拒絕成為侄子監護人時,揭開男主“致命”的過去——男主曾因自己的過失害死自己的子女,無法原諒自己的他曾在警局想要拔槍自殺。

當我們得知是什么導致了如今的李和開頭同侄子玩樂、妻子嬉笑那樣判若兩人后,導演將我們的注意力引至李該如何進行心理修復的問題上(通過與侄子相處的方式側面呈現)。

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除了會泡妞這點,侄子帕特里克和李的性格很像。或許是早就習慣了爸爸罕見的疾病,帕特里克在父親去世后,似乎沒有太多悲傷,至少沒有太多外露。

他依然會叫朋友來家里談論星際迷航,依然會和樂隊排練,依然會想著如何和姑娘上床,直到,一場突發的心悸,讓帕特里克的情緒完全爆發,他的慌張、不安與局促,除了是擔心自己也患有同樣的疾病外,或許更是因為壓抑心中太久的難受如洪水沖破心閘那樣得以釋放。

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實際上,之前帕特里克對冰球教練說“我希望借此分散注意力”、在太平間只遠遠看了父親一眼就走等細節,已經暴露了帕特里克內心的悲傷,畢竟,他還只是16歲的孩子。

帕特里克從殯儀館出來和叔叔李嘲諷殯儀館招待過于嚴肅的那段對話,或許不過是小孩子為了掩飾內心的一種強裝堅強,后面那段他不想讓父親一直躺在冰柜里才是他真正的情感表達。

李也一樣,從頭至尾,李沒有一次露出過笑容,他的眼神,也唯有在遇見前妻時有所悸動。面對前妻的自責與大哭,李不知所云,只能再一次到酒館買醉、與人對打。

李本不是不善言辭之人,與侄子、妻兒以及朋友的相處,處處顯得是個大男孩的感覺,卻在那一晚后,他不知道如何開口。

親人離世,本就是打擊,更何況是因為自己害死的至親兒女。或許可以這樣認為,卡西·阿弗萊克憑借《海邊的曼徹斯特》獲取奧斯卡最佳男主一半歸功于他出色的把控力,另一半則歸功于劇本中出色的人物設置。

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《海邊的曼徹斯特》是一部故事為人物服務的影片,所有的事情圍繞著男主人公李展開,與他產生關系的人構筑了事件的發展,但最終的結局,仍然由男主人公李來決定。

李靠著沙發睡著的時候,兩個女兒出現在身邊問他“為什么往我們身上放火”,這是李的心魔,心魔不散,又怎么可能再有勇氣承擔起監護人的責任。

所以,當侄子帕特里克表示李可以留下的時候,那句回應“I can’t beat it(我無法承受)”,可以想見人物的內心究竟在經歷如何的掙扎。

粗魯的臟話、焦躁的脾氣、糟糕的交際,這些都是內心情緒的外化表現,李這個人物,壓抑了太久,除了揮拳打人與擊碎玻璃,可能真的沒什么更好的辦法可以釋放。

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從大屏幕上看《海邊的曼徹斯特》,比從電腦上看更容易被帶動情緒。整個人沉浸其中,與主人公同呼吸,似乎感受得到他面無表情下的無言之痛。

第一次看《海邊的曼徹斯特》,看到的是死亡與悲傷,親人離世帶來的打擊與陰影在心中消散不去;第二次看《海邊的曼徹斯特》,看到的是孤獨與生活,生活就是這樣無常,沒有人能逃脫命運的安排;第三次看《海邊的曼徹斯特》,看到的是救贖與成長,盡管李最終沒有留下,但他終還是決定要換一個兩間屋子的房子,這似乎也意味著李的心房正在打開。

開篇,李帶著侄子和哥哥一起出海釣魚,李問侄子,假如帕特里克只能帶一個人去到一個島上,他會選擇自己還是爸爸。

那個問題似乎成為了之后故事的美好言喻,結尾,李和帕特里克并肩坐在郵輪甲板上,在經歷了種種之后,叔侄倆終將長大,而生活也終將繼續。

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最后,還想再絮叨幾句關于去世這件事。雖然不知道為何導演會選擇將故事背景設定在位于海邊的曼徹斯特,可能是因為曼徹斯特給人的感覺比較潮濕、比較blue(憂郁),但導演對于李和帕特里克對待處理后事的情緒和狀態處理上真的是異常之精準。

至親去世,可能真的沒有什么時間難過,有一大堆瑣碎而復雜的后事等著處理,像影片中那樣談論運送尸體要多花多少錢、要等幾個月再葬等等這些看上去特別不應該探討的問題,恰恰在生活中也是如此。

不知道國外是怎樣,至少國內,挑壽衣、選墓地、設靈堂、送殯儀館火化、上山下葬等等,這一系列事情面前,主事兒的那位根本來不及擦眼淚,而每一筆都不算小的開銷,自然是會每一筆都算清楚。

我也曾以為自己是不是太冷血,在處理這些事情時候竟然沒有落過一滴眼淚,直到一個月后處理好各種糾紛,才發現幾乎每個夜晚都會睜眼難眠,就和影片中的李一樣。

當工作充斥了生活,很久過后發現,除了會偶爾想念,日子仍要一天天過下去。

說句亙古不變的雞湯,唯有生活得更好,才是一世的良藥。

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