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別吹「敦刻爾克」是神作了,它還差這一點

發布時間:2017-09-03 16:46  來源:匯視網   編輯:李陳默

我們的暑假檔總算來了。

這周,又是一部口碑強片。

不只是年度期待,更是預定了不少人的年度前五——

敦刻爾克

Dunkirk

別吹「敦刻爾克」是神作了,它還差這一點

這片的看點就一個:克里斯托弗·諾蘭。

北美上映一個半月,已經有1.7億美元票房,全球4.1億。

IMDb仍然穩掛8.4,爛番茄新鮮度94%,評分8.7,MTC94分,甚至成為諾蘭的最高分。

國內豆瓣也有8.3,合理。

別吹「敦刻爾克」是神作了,它還差這一點
別吹「敦刻爾克」是神作了,它還差這一點

簡單說就一個字,好看。

觀感十足,不過,短板也很明顯。

「敦刻爾克」聚焦二戰的敦刻爾克大撤退。

英法聯軍在敦刻爾克被德軍三面包抄,他們選擇向民間征集船只,用最快速度撤退。

原本計劃撤離3萬人,最后成功救出33萬人。

這些士兵,成了日后反攻的中堅力量。

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已知的過程和結果,明確的勢力集團和利害關系。

怎么拍?

諾蘭只看中了一點——

求生。

對士兵來說,求生才是撤退的最優先。

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德軍在后方步步緊逼,但要撤退的士兵數量實在太多,這次撤退的真正敵人,是時間。

沒有燒腦的懸疑,沒有驚人的反轉。

這次,諾蘭全靠拿手的敘事,打破線性,讓觀眾體驗一次大撤退的窒息。

三條線,三段時間,三個視角,重回戰爭——

第一條線,海灘,時間維持一周。

菲恩·懷特海德出演的湯米,是一名英國士兵。

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沒錯,當時參加戰爭的士兵,大多都是年輕人。

湯米終于在海灘上找到了撤退隊伍,但人數實在太多,瞬間就被淹沒在了人群里。

大家都在等著上船,越快,越好。

但上船哪這么容易,不僅要越過層層人群,時不時還有德軍的空襲,投彈。

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其中一艘大船還沒離港,就被擊沉。

已經上船的士兵,只能跳船。

原本船只數量就已經負荷不了這么龐大的人群,這下更慘。

湯米必須想辦法,先蹭上船。

第二條線,海上,時間維持一天。

馬克·里朗斯(奧斯卡最佳男配)飾演的道森,自己有艘船。

還沒等軍方的征用,一腔熱血的道森就主動出發前往敦刻爾克,幫忙運送士兵。

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在途中,道森就先救了一個落難的上尉,以及一個迫降在海面上的英國空軍。

可沒想到,上尉不僅不感恩,反而強烈反對道森去敦刻爾克,他只想回家。

對他來說,去敦刻爾克是重返戰場。

是送死。

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第三條線,空中,時間維持一小時。

湯姆·哈迪(「黑暗騎士崛起」、「瘋狂的麥克斯4」)飾演英國空軍士兵,法瑞爾。

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他和同伴的任務,就是打擊德國空軍,保護撤退行動。

但在和德軍的交戰中,油表盤壞了,他的同伴也被擊中,迫降在了海面上。

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此時,法瑞爾又發現了一架德軍飛機。

兩個選擇,要嘛返航加油,要嘛繼續執行任務,但油量肯定沒法支持自己返航。

法瑞爾陷入了思想斗爭。

發現沒,三條線,是三段不同的時間量。

相同的片長,展示了湯米一周的求生故事,卻只講了法瑞爾的一個小時。

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也因此,法瑞爾在飛機上看到一艘船沉沒,而在道森的時間線里,卻間隔了很久才經歷了這一幕。

同時,道森救起的士兵說船被魚雷打穿了,但湯米在后半段才發生了這個事件。

三條線的時間進程都不一樣。

來,十點君用巧妙的雙手,畫了張示意圖:

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諾蘭把三條線交叉剪輯,時間點產生了穿插和跳躍。

借著三個人的視角,讓不同長度的時間在此相互交錯呼應。

法瑞爾目睹了沉船,過沒多久,湯米看到了道森的游艇,接著,道森看到了飛馳而過的飛機。

還記得法瑞爾那個迫降的同伴吧?正是道森救起的英國空軍。

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就像劃破了時空隔閡,觸碰到了彼此。

最后,三條線交匯于同一個時間點——

大撤退完成。

時間在諾蘭手里,再一次被可視化。

這正是諾蘭的絕活,敘事。

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對時間的運用,就像是精心設計的復雜機關。

在這扎實的基礎上,《敦刻爾克》就有不俗的影像沖擊。

無論是士兵在海灘的槍林彈雨中夾縫求生;

還是海面上,船只遭到攻擊,爆炸側翻,船艙進水;

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或者是空中的戰斗機對決,冷硬的機槍聲碰撞鋼板,生死攸關。

無法預料的戰場,每秒都是命懸一線。

這群士兵會不會被德軍炸死?他們在進水的船艙里能不能得救?這次開火能不能擊落敵機?

「敦刻爾克」沒有大懸念,卻把懸念細化進了每場戲里。

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同時,三個人物的經歷相互作用。

湯米的逃生,道森的救援,法瑞爾的博弈,相同的處境被剪在了一起。

火光四射的爆炸,源源不絕的轟鳴聲,扣人心弦的死里逃生。

觀眾的心緒不斷堆砌,提著的心沒有一刻放下。

這里頭,配樂的功勞可不小。

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配樂師漢斯·季默,諾蘭的老搭檔,這次同樣發揮出色。

滿滿的鐘表滴答聲,映襯時間的重要性,用節奏的快慢區分不同量級的時間線。

時緊時緩的弦樂,簡單卻厚重,給人物的命運打上問號,狠抓觀眾心緒。

也切合著這部片的最大特點——

克制,留白。

僅僅76頁的劇本,極簡的臺詞讓觀眾的注意力全都集中在人物上,關注著他們的一舉一動。

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不僅如此,諾蘭的敘事也非常克制。

戰場,怎么拍?

諾蘭大可選擇「血戰鋼鋸嶺」的方式,血腥殘酷的戰爭前線,火光四射,殘肢四濺。

不,諾蘭不這么拍。

舉兩個例子,海灘上的兩場戲——

湯米趕著要擠進上船的隊伍里,這時,德軍的飛機突然往地面投彈。

諾蘭不帶遠景,而是只把鏡頭固定在了湯米身上。

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遠處是被彈藥炸得亂飛的沙塵,越炸越近,最后在湯米身邊不遠處炸開,沙子全掉落在了湯米身上。

德軍遠離,湯米緩緩起身,地上又多了幾具尸體。

幾個鏡頭,勾勒出戰火的無情。

對戰場前線的渲染,諾蘭表達得克制而精煉。

另一場戲,湯米和一隊同伴躲在漁船里。

他們希望能順著潮水,離開沙灘。

可突然間,不知道從哪來的子彈橫穿了漁船,被打穿的船體開始進水。

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還沒等湯米他們反應過來,幾發子彈接踵而來。

莫名其妙吧?這就對了,這才是戰場。

撤退行動的首要敵人是德軍,但整部電影卻都沒有出現德軍的正臉。

只有突然現身的德國戰斗機,以及不知道哪來的子彈。

看不見敵人,卻又像四面都是敵人。

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這正是諾蘭的極度克制,同時透露著精巧設計的純熟。

沒有拍成恢弘的巨作,沒有大搖人道主義的旗幟,沒有選擇把每個歷史節點都完整還原。

諾蘭背離了史詩戰爭片的元素。

他想說的,只是這些將士們面對撤退時的無助,不知道下一秒的生死,卻仍然想趕緊回家。

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一個鏡頭讓十點君記憶深刻——

棧道上,滿滿的士兵在排隊上船。

大家聽到了戰斗機的聲音,全都回頭,蹲下,抱頭,等著被轟炸。

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不是渲染驚慌的場景,不是刻畫人性的反應。

而是簡單一個鏡頭,水泄不通的隊伍,沒有任何反抗的可能,只能抱頭等待。

被炸死,或者僥幸生存。

求生。

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但,這種克制雖然是「敦刻爾克」的魅力,卻也成了它的最大缺點。

網上已經有不少批評的聲音,都在說配樂太滿,十點君倒覺得,這樣的配樂剛剛好。

局勢瞬息萬變,所有人的心緒沒有一刻是靜的。

同時,張弛有度的配樂也不再只是渲染氛圍,而是成了敘事的一部分,跟鏡頭和臺詞高度互襯。

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「敦刻爾克」的短板,就像諾蘭的大部分作品,仍然是情感。

諾蘭擅長的,是用高超的敘事技巧來處理復雜故事。

但,一旦故事變得簡單,短板也就被放大了。

說白了,就是克制過頭,磨平了情感。

這并不是缺失,而是相較于嫻熟的敘事手法來說,就顯得有些羸弱。

「盜夢空間」我們只記得夢境,「星際穿越」只對浩瀚宇宙記憶猶新。

「敦刻爾克」同樣如此。

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雖然我們知道上尉是因為戰爭后遺癥,而不同意前往敦刻爾克;知道湯米歸鄉心切,只是因為想遠離戰爭。

可情感上仍然少了一份打動,沒有更強烈的共鳴。

也就沒有更深的感觸。

不少人覺得這部片很拖沓的原因,就在這里。

這是這部片的短板,也是諾蘭向來的短板。

別吹「敦刻爾克」是神作了,它還差這一點

不過,在十點君看來,「敦刻爾克」仍然觀賞性十足。

就像開頭說的,8.3的分數很合理。

諾蘭用厚重的配樂、準確無誤的畫面和敘事,調動觀眾的每一處感官,把觀眾鎖在座位上。

繃緊神經,沒有喘息的機會。

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他不想評判歷史,也不想深究背后的勢力集團。

而是從最私密的角度切入。

最細微的個體,也有選擇的余地。

別吹「敦刻爾克」是神作了,它還差這一點

九月,大片云集。

但,要說真正能喚醒影迷和這個「大片月」的;

還得是諾蘭,還得是「敦刻爾克」。

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