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萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

發布時間:2017-08-21 19:27  來源:匯視網   編輯:柳暮雪

原標題:萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

瘦與金,仿佛貧窮與富貴,

湊在一起,

居然有一種別樣的味道與氣息。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

趙佶《閏中秋月詩帖》北京故宮博物院藏

想必大多數人都知道,

瘦金體是“藝術家”皇帝宋徽宗

所創造的一種書體。

現代美術字體中的“仿宋體”,

即模仿瘦金體神韻而創。

但凡這種皇上,一定做不好皇上。

果然,宋徽宗對書法和繪畫的偏愛,

讓他淪為金兵的俘虜。

但也正是由于對書畫的熱愛,

才使他在落難時不至于淪落到不堪的地步。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

《宋徽宗畫像》

趙孟頫曾這樣評價:

“所謂瘦金體,天骨遒美,逸趣藹然。”

陶宗儀在《書史會要》評價到:

“筆法追勁,意度天成”。

宋徽宗的書法筆畫原本就有些瘦硬,

起初學習黃庭堅,

后來又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,

再后來將其融合在一起,

并取眾家所長又有自己的風格,

最終創造出這種別具一格的瘦金體。

當時他才20出頭。

“瘦金”是美其書為金,也以挺勁自詡。

當書畫君第一次讀到這三個字,

便已經被吸引了。

像秋水長天,分外有幾分落寞之意。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

宋徽宗《夏日詩帖》北京故宮博物院藏

瘦金體屬于楷書,

筆畫瘦硬,至瘦而不失其肉。

橫畫收筆帶鉤,豎劃收筆帶點。

撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長。

有些連筆恍若游絲行空,

結體雖楷,

而整體運筆,大都直來直往,飄忽快捷,

似行如草,是一種風姿綽絕的字體。

這種書體,

絕無牡丹的肥厚,倒似一枝青梅,

一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。

轉折處有明顯的藏鋒,露鋒等 。

運、轉、提、頓的痕跡,充滿強烈表現力,

正所謂

“天骨遒美,逸趣靄然”。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

宋徽宗《秾芳詩帖》臺北故宮博物館藏

《秾芳詩》字體比通常他的寸方小字瘦金書要大,

用筆暢快淋漓,鋒芒畢露,

如同斷金割玉一般別有一種韻味,

此作堪稱是瘦金體的杰作。

清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》:

“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,

行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”

既是對這一詩帖的評贊,

也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

千字文(局部) 朱絲界欄,素箋本,上海博物館藏

與眾多書家一樣,

宋徽宗也喜歡書寫千字文。

而在其傳世的瘦金體書法作品中,

保存最完整的,

要數趙佶的瘦金體《千字文》。

這一年,宋徽宗只有23歲,

這時期已經是其書法的成熟時期了,

他將“瘦金體”書法藝術推向極致。

誠如當代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云:

“其結體疏朗端正,

下筆尖而重,行筆細而勁,

撇捺出筆鋒而利,橫堅收筆頓而鈞,

整體道麗瘦硬。”

《千字文》全卷

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

宋以前很少有將書法與繪畫相結合,

但真正意義上將書與畫結合的,還是宋徽宗。

宋徽宗的瘦金體

和他的工筆花鳥畫的用筆方法契合,

書法和畫面相互呼應,達到高度契合的境界。

他把書法與繪畫融合在一起,

開創了詩、書、畫、印為一體的

文人書畫新局面,

這個影響也一直延續到后世并持續到今天。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

趙佶《芙蓉錦雞圖》北京故宮博物院藏

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

趙佶《瑞鶴圖卷》遼寧省博物館藏

此作是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,

為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。

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萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!

趙佶《五色鸚鵡圖》圓明園舊藏,現美國波士頓美術館藏。

有的時候,

恰恰因為不堪和潦倒,

才創造出一個個文字或書畫里的奇跡。

它往往賜予人更高的靈魂品味

和耀眼的光彩,

比如梵高,比如宋徽宗。

萬里江山萬里塵,“瘦金”天子獨一人!
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